英雄之旅，是神话学家约瑟夫坎贝尔提出的一个敘事模型。

简单来说，这个理论的核心就是：一个普通人，在平凡的世界里，突然收到了命运的召唤，他不得不离开舒適区，踏上一条充满未知的冒险旅程。

在旅程中，他会遇到导师，结交盟友，也会遭遇敌人和严酷的考验。

最终，在经歷九死一生的终极试炼后，他完成了蜕变，带著某种宝物或智慧，回归故里，並用自己的收穫造福整个族群。

这个模型自从被提出之后，又被后来被好莱坞编剧简化为更实用的十二阶段模型。

在电影，电视剧，之中，都能找到这个框架的影子，比如《星球大战》《哈利波特》《指环王》等等

“所以，晨总这是要把一个讲故事的“公式』，做成一个游戏？”

“可是...这要怎么做成游戏啊？”

未知，带来了巨大的好奇，而当这份好奇的对象是楚晨时，它就演变成了一种近乎狂热的期待。所有人都知道，楚晨肯定会用一种他们想都想不到的方式，把这个理论给“玩”起来。

很多人都说，文化和游戏產品的成功是无法复製的。

这话其实有失偏颇。

纯粹的艺术创作，或许充满了偶然和灵光一闪，確实难以复製。但面向大眾的娱乐消费品，一定存在可复製的“框架”。

举个最简单的例子，短剧。

在最初的时候，短剧的生產就是流水线作业，霸道总裁、穿越重生、战神归来……一个个框架换皮就上。

很多人不理解，这种东西，看不腻吗？

这就没搞明白大眾娱乐消费的本质。

“催眠”、“jk”、“白丝”，当这三个词同时出现在一部漫画的標题里，你会不会点进去？你难道没看过类似的作品吗？你难道不知道接下来会发生什么吗？

那你为什么要点进去？

因为你知道点进去之后，你会获得一种確定的、可预期的爽感。

大眾娱乐消费品，卖的不是“惊喜”，而是“满足”

当然，如果在这个过程中，你还能有点惊喜，有点小巧思，让玩家获得预期外的满足，那你的作品就能更进一步。

所以，这也就催生了另一种模式。

叫做“再解构”什么叫做“再解构”？

简单来说，就是把一个大家已经很熟悉，甚至有点腻了的框架，拆开，揉碎，然后用一种全新的，意想不到的方式重新组合起来。

比如《黑神话：悟空》就是对《西游记》的再解构，大家都知道孙悟空的故事，但它用一种更黑暗、更严肃的视角去重新讲，这就带来了新鲜感。

又比如前世很火的轻《败犬女主太多了》，它解构的就不是某一本书，而是整个“青梅竹马必输』的恋爱轻套路。

为什么要解构？因为解构，能让观眾在熟悉的领域，获得新鲜感。

《亚当的世界》本质上就是在解构《楚门的世界》，將其用游戏的方式呈现了出来。

“催眠”、“jk”、“白丝”叫做经典，在这个基础上，“哥布林”，“精灵”，或者加上一个设定，那就是这个世界没有催眠术，是女主反过来玩弄男主，这个就叫解构。

这就是“再解构”