第二天，格兰特带著魏晨来到bay films的办公室。

这里不像好莱坞的製片公司，倒像一个军事基地——魏晨后来才明白，这种低调本身就是一种傲慢：麦可·贝不需要招牌，他的名字就是招牌。

格兰特按了对讲机，报上布莱克海默的名字，铁门咔噠一声开了。

走廊尽头是一扇双开门，带路人敲了两下，里面传来一个低沉的声音：“进来。“

麦可·贝坐在一张黑色的皮沙发上，手里捏著一根雪茄。

“格兰特，“他没有起身，只是点了点头，“布莱克海默说你有好东西给我。“

“好东西需要配得上它的人。“格兰特微笑著和他握手，然后转向魏晨，“麦可，这是bruce wey，远东影业的创意总监，也是这个项目的编剧。“

贝的目光落在魏晨身上，上下打量了三秒。

“你多大了？“

“18岁！“魏晨说。

麦可·贝笑了，不是友好的那种笑：“18岁？布莱克海默让我推掉《逃出克隆岛》的筹备会议，来见一个18岁的大学生？“

“来看一个剧本，“魏晨平静地说，“我只是顺带送剧本的人。“

麦可·贝挑了挑眉，似乎对这个回答有些意外，他伸手接过魏晨递来的剧本，隨手翻了翻，然后扔在茶几上。

“两小时的战爭片？现在的战爭片不卖座，《黑鹰坠落》才赚了多少钱？“

“《黑鹰坠落》的问题是没有军方全力支持——斯特伯只给了他们黑鹰直升机和几个顾问。

我们的项目不同——他已经表示，如果剧本通过审查，军方会提供f-15、m1a1坦克，甚至——“他顿了顿，“cv-22倾转旋翼机。“

cv-22，倾转旋翼机，那是美军最先进的飞行器之一，2003年还在测试阶段，从未在任何好莱坞电影中出现过。

“你在唬我，“麦可·贝说，“cv-22不可能给好莱坞用。“

“正常情况下不可能，“魏晨说，“但这部电影的核心概念是全频带阻塞干扰——一种让电子设备全部失效的战术。

在这个设定下，战爭回到了二战水平，五角大楼需要告诉国会和民眾：即使失去了gps、卫星和精確制导，我们的军队依然能贏。cv-22是我们在投资未来的视觉符號。“

麦可·贝沉默了几秒，重新拿起剧本，这次是真的在阅读。

他翻得很快，每隔几页就停下来看一段对话或动作描述。

“坦克大战，“他说，声音里有一种压抑不住的兴奋，“第37页，艾布拉姆斯对t-90，沙漠地形，没有gps，没有雷射瞄准，全靠车长肉眼观察、装填手手动装弹。“

“实拍，“魏晨说，“真正的m1a1、120毫米滑膛炮，真正的爆炸，不是cgi。“

“实拍的坦克殉爆，“麦可·贝低声说，“你们知道那是什么效果吗？cgi做不出那种真实的暴力感，只有实拍。“

他眼睛里有一种狂热的光芒：“我需要完全控制动作场面，每一个镜头、每一台摄影机的角度、每一次爆炸——全部由我决定，这是我的条件。“

“同意，“魏晨说，“但文戏部分——人物关係、情感戏、主角与家人的支线——由我来把控。”

麦可·贝皱起眉头：“双导演？好莱坞没有这种规矩。“

“不是双导演，“魏晨说，“你来做导演，我做副导演，只是给我负责这部分拍摄。你负责让观眾看见战爭，我负责让他们感受战爭。爆炸是你的领域，人性是我的。“

“你才18岁，“麦可·贝啐道，“你连女人都没睡过几个，跟我谈人性？“