货郎走出巷口那个镜头拉开的瞬间，马丁注意到了街道两侧建筑的布局。

镜头跟著主角头转动的几个细节都很不错，但视线往远处推，大概三十米开外，建筑的排列就开始出现规律性了。

不是复製粘贴那么粗暴，但模块化的痕跡很明显。

几栋建筑的屋脊线高度太接近，进深太一致。

这在pv里不算大问题，因为镜头运动的速度和构图会帮你遮，观眾的注意力被引导在近处的细节上，没人会去数远处第七栋房子和第三栋房子的窗户是不是一样的。

但如果是实际游戏呢？

玩家操控角色站在屋顶上，360度自由转镜头的时候呢？

这个问题在每一代《刺客信条》里都存在。

马丁太清楚了，《起源》做亚歷山大港的时候，他自己就跟关卡设计师吵过这个事。

程序化生成的建筑群在远景观感上永远比不过手工摆放，但手工摆放的工作量又太大0

最后《起源》的解决方案是分区，核心区域手工，外围区域程序化加人工修正。

星辰这边应该也在走类似的路子，只是从pv来看，这个“修正”的工作量还没做完。

第三个问题，也是最让马丁在意的一个。

鸽子飞过汴京全景那个航拍镜头。

画面是漂亮的，构图是讲究的，汴河穿城而过，虹桥横跨，整个城市的体量感出来了。

但马丁现在回想起来，能很明显的感觉到，城市的“密度梯度”不对。

一座真实的古代城市，人口密度从中心向外围是递减的。

靠近核心区域的街道窄、房子挤、店铺密。

往外走，房子之间的间距拉大，开始出现空地、菜园、马厩这些东西。再往外就是城墙，城墙根底下通常是仓库、军营、或者棚户。

pv里的这个汴京，也许是製作组为了追求宏大，密度一直到城墙根，都是差不多的。

就像是把清明上河图复製粘贴，铺满了整个画面。

看起来当然壮观，不过真玩起来，那就是另一回事了，玩家对地图需要辨识度，再加上《刺客信条》这个系列，玩家有大量时间是在屋顶上跑的。

航拍视角几乎等於日常视角。

这个问题不解决，实际游玩的时候会很出戏。

除了这些，pv里也还有很多细节问题，很多甚至都是他在开发游戏中，遇到过的，解过的问题。

说实话，如果没有这些问题，马丁可能现在还没这么激动。

可现在...

就好像，比如你就是一个美术老师。

一个学生交了一幅油画上来，构图大胆，色感极准，光影的处理有自己的想法，整幅画的气质是对的。

但你凑近看，笔触的层次还差点，有些地方顏料堆得太厚，有些地方过渡得太急。

好傢伙，痒啊。

手痒。

那种“我来改三笔就能上一个台阶”的手痒。

甚至比在育碧的时候还痒，因为育碧什么样，他是知道的，但是这个项目是一个新项目。

人嘛..

总是对新工作，新环境有期待.

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