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他自然不会原样照搬那部英剧——后者终究是柯南·道尔爵士笔下雨雾伦敦的当代变奏，模仿的痕跡无从遮掩。

至於购买改编权，並非他属意的道路。

有些故事確实適合移植，譬如来自半岛的诸多剧作，因文化脉络的相近，改编往往水到渠成。

有些剧集註定无法移植到华夏的土壤，比如那部闻名遐邇的《福尔摩斯探案集》。

顏维明记得清楚，在他记忆中的那个年代，2010年之后，不少网络剧集尝试將福尔摩斯的故事框架搬至岷国背景之下，结果无一例外地显得笨拙而尷尬。

他无意重复这种徒劳的尝试。

更何况，那位神探终究是异邦的传奇。

即便改编侥倖成功，又能为华夏的文化脉络增添多少分量？对他个人的声名，同样难有实质的助益。

那么，本土的侦探故事呢？无论是《施公案》、《狄公案》还是《包公案》，这些诞生於明清时期的作品，若以今日的眼光审视，情节往往平直，谜题也欠缺精巧，实在难以称得上出色。

它们享有的盛名，或许更多是占了年代先机的便宜。

然而，一位异国学者的笔，却意外地塑造了一位令人难忘的华夏神探。

来自何兰的汉学家高佩罗，在上世纪五十年代创作的《大唐狄公案》系列，曾风靡欧陆，甚至让笔下的狄仁杰贏得了“华夏福尔摩斯”

的称號。

作者虽是外人，笔下的人物与魂魄却深深植根於这片土地。

高佩罗对大唐风貌的熟稔令人惊嘆，字里行间浸透的时代气息无比真切。

《铜钟案》、《迷官案》、《黄金案》……这些篇章本身就已足够精彩，稍加打磨，搬上银幕亦非难事。

此前，顏维明並未认真考虑过这个方向。

此刻与三谷的閒谈，却像一星火花，骤然点亮了某个暗角。

或许可以借鑑《夏洛克·福尔摩斯》现代演绎的思路，將狄仁杰的故事置於当代的舞台，塑造一位才智超群、性情独特且风采卓然的人物。

无论最终能否成行，这个念头本身已让他心绪微澜。

这一次，不再是復刻前人的足跡，他打算亲手尝试，裁剪出几个属於自己的故事。

三谷已不胜酒力——他显然低估了华夏烧酒的力道，几杯下肚，便面颊泛红，言语也含糊起来。

顏维明便將交谈的对象转向了旁边的松山。

松山瞥了眼同伴的窘態，眼底掠过一丝笑意。

他转而提起正事：“李导演，《情定大饭店》在岛国的反响非常热烈。

或许不久之后，我们会正式洽谈翻拍的授权。”

顏维明瞭然。

在他知晓的那个世界里，对方確实这样做了，甚至不惜重金请动早已退隱的裴勇俊再度出山。

只是，那位昔日的巨星已然蜕变，气质迥异，长发造型更被戏謔为与往日风采相去甚远，翻拍之作自然难续辉煌。

他微微頷首：“我们始终敞开合作的大门。”

“眼下的《浪漫满屋》，看起来与您过往的风格截然不同。”

松山继续说道，语气斟酌，“不过《天国的阶梯》里，似乎还能捕捉到几分《冬季恋歌》的余韵。

另外，听说贵方还有几部合拍剧正在推进？”

顏维明頷首示意，將其余几部联合製作的剧目依次说明。

松山身侧，上田专注聆听著。

当介绍到《我是金爱玲》的剧情梗概时，他心中微微一动。

那部《我的名字是金三顺》在半岛地域能掀起热潮，缘由不止於故事满足了寻常女性某些脱离实际的幻想，更深层牵扯著半岛內部两性间的紧张態势。

经济飞跃伴隨而来的是当地女性权益声浪的高涨。

然而半岛男性中採取退缩姿態者远少於內地，他们崇尚另一种抗衡：要求平等，便须经受同等严苛的度量。

男子需服役，女子亦不能豁免。

此议一出，半岛女性的激昂便悄然低伏。

自那时起，半岛男性追求异性的热忱显著消退，家庭內部的衝突事件却日益频繁。

许多女性陷入渴望婚姻却又畏惧结合的困境。

金三顺这般年岁偏长、条件 ** 的角色，竟能得到温文尔雅富家子弟的倾慕，恰恰刺中了半岛女性心中最痒处。

而岛国男性的应对则是退入自我的壳中，迴避婚恋，以独身终老作为无声的抵抗。

相较之下，岛国女性对於婚姻的渴求或许更为焦灼。

上田觉得《我是金爱玲》或许存在潜力。

他目光轻扫过松山的侧脸，未露痕跡。

只待剧集播出，他便要抢先评估成色；倘若品质尚可，便需果断出手。

松山並未察觉同行者的心思，仍与顏维明交谈著。

他对《我是金爱玲》並不看好，反倒更留意那部《天命成双》。

依他之见，这片土地上的人们始终更钟情纯粹的情感敘事。

时钟走过一格，顏维明与三位访客道別，隨后同陈恏前往下榻处。

陈恏的手臂环著他的肘弯，眼眸里漾著光，身体不自觉地贴近。

她钦佩身边人的手腕——面对岛国电视业界的人物，依然能从容论道，这在她看来非同寻常。

这样的夜晚，若不好好把握，未免辜负。

“你们筹备得如何？《粉红女郎》快要启动了吧？”

“基本妥当了。

演员都已到位，除了我，还有刘若瑛、陈琨和胡冰。”

那三位皆属一线之列，陈恏在这部戏的阵容里算不上突出。